В ноябре 1995 года в Самаре вышел в свет первый номер вестника современного искусства “Цирк “Олимп”. Вскоре для всей пристально читающей публики стало очевидно, что в России появилось серьезное издание, посвященное остро актуальной поставангардной литературе. То, что весьма убедительная версия противоречивого искусства конца ХХ века исходила из провинциальной Самары - стало симптомом завершения “имперской эпохи русской культуры”. До августа 1998 года поэт и главный редактор “Цирка “Олимп” Сергей Лейбград выпустил 33 номера вестника, который за три года узнали не только в столицах и регионах России, но и во многих культурных центрах мира. На “циркоолимпийских” страницах были впервые опубликованы художественные тексты выдающихся отечественных и зарубежных авторов - Всеволода Некрасова, Генриха Сапгира, Геннадия Айги, Льва Рубинштейна, Дмитрия Александровича Пригова, Владимира Строчкова, Мишель Мэрфи, Виктора Кривулина, Александра Левина, Евгения Попова, Нины Искренко, Сергея Гандлевского, Андрея Сергеева, Михаила Айзенберга и многих, многих других.

“Цирк “Олимп” стал неотъемлемым знаком современной постсоветской культуры. О нем писали в Швеции и Польше, в Германии и Чехии, практически все авторитетные российские средства массовой информации рецензировали его публикации.

А начинался “Цирк “Олимп” в значительной мере с майских литературных чтений в Тольятти, а чуть позже ежегодных художественных акций в Самаре. Завершение яркой, но недолгой трехлетней жизни издания не повлекло за собой распада “циркоолимпийского” искусства. По-прежнему в конце каждого апреля в Самаре и в конце каждого мая в Тольятти (Театральный центр на Голосова-20 при поддержке мецената Владимира Дороганова уже десять лет подряд является пристанищем пиитов) Сергей Лейбград собирает своих друзей - ведущих современных поэтов, прозаиков, музыкантов: Тимура Кибирова, Александра Макарова-Кроткова, Владимира Тучкова, Татьяну Риздвенко, Юлия Гуголева, Геннадия и Алексея Айги, Льва Рубинштейна, Михаила Айзенберга…

Настоящее издание избранного “Цирка “Олимп”, несомненно, станет и своеобразным издательским памятником независимому русскому искусству и, одновременно, остросюжетной историей живой, отчаянной, блестящей, ернической и грешной нашей постмодернистской словесности.