Песня сочиняется не с пером в руке,  не на бумаге, не с строгим расче-
том,  но в вихре,  в забвении, когда душа звучит и все члены, разрушая
равнодушное,  обыкновенное положение,  становятся свободнее,  руки не-
вольно вскидываются на воздух и дикие волны веселья уводят от всего...
Оттого поэзия в песнях неуловима,  очаровательна, грациозна, как музы-
ка.  Поэзия  мыслей более доступна каждому,  нежели поэзия звуков или,
лучше сказать, поэзия поэзии.

                                                          Н. В. ГОГОЛЬ

  Кажется, будто написанные полтора столетия назад слова  относятся  к
Владимиру Высоцкому:  это его образ, его темперамент, его песни... Ко-
нец пятидесятых выдвинул целую плеяду поэтов,  сознательно ориентирую-
щихся  на культуру устного слова.  Поэзия словно бы обратилась к своим
истокам - к поэзии звучащей.  Звучащий стих имеет историю более  древ-
нюю,  чем  письменный:  античность,  средневековье,  включая и древнюю
Русь,  неразрывно связали голос со звучанием инструментов - чаще всего
струнных,  и  эта традиция не оскудевает даже с появление книгопечата-
ния.
  В наши  дни  непосредственное  общение  поэта с читателем-слушателем
придает особую значимость поэтическому слову, возвращая и самим словам
"поэт" и "певец" утраченное было значение синонимов.
  Владимир Высоцкий осуществился как явление поэзии в звучащем слове -
едва ли не впервые в отечественной литературе. "Тиражи" его песен, ра-
зошедшихся в записи,  не поддаются уже никакому учету,  тогда как зна-
комство с Высоцким-поэтом читающей публики только начинается.
  Серия "На концертах Владимира Высоцкого" представляет  собой  первую
попытку  издания  звучащего  собрания сочинений поэта - выпуска хотя и
далеко не полного, но включающего почти все, что было представлено са-
мим  автором  на публичных выступлениях за полтора десятилетия работы.
Работоспособность Высоцкого удивительна:  количество выступлений можно
определить лишь приблизительно,  а фонотека насчитывает не одну тысячу
часов записи.  Высоцкого записывали много, но именно записи на публике
передают  своеобразие  личности поэта-певца,  непосредственную реакцию
аудитории,  живое дыхание еще близкого нам,  но уже уходящего времени.
На  смену  старым песням приходили новые,  менялся характер авторского
исполнения,  менялся и самый стиль общения со зрителями.  Неизменным и
устойчивым оставался интерес слушателей, всякий раз становившихся соу-
частниками своеобразного монолога, начатого поэтом еще в бурные шести-
десятые,  протянувшегося  через  нелегкие семидесятые в наши дни и - в
следующие десятилетия...  Появилось определение поэтического  жанра  -
"авторская  песня",  впервые использованное Высоцким и ныне прочно во-
шедшее в оборот.
  Нам не дано знать, какова была бы авторская воля, если бы ему предс-
тавилась возможность издания,  аналогичного тому,  которое предпринято
фирмой  "Мелодия",  и мы решили возможно более полно сохранить особен-
ности концертных записей.  Сокращены лишь некоторые повторы,  а в  от-
дельных, весьма редких, случаях произведены замены, вызванные исключи-
тельно соображениями технического качества фонограмм:  следует иметь в
виду,  что все концерты В. Высоцкого записывались любителями. Названия
произведений, как правило, соответствуют тем, которые сам автор объяв-
лял в концертах, либо - устоявшиеся, известные по прижизненным издани-
ям.
  Не имея возможности назвать здесь всех,  чьими трудами были осущест-
влены и последующими заботами сохранены записи,  использованные в нас-
тоящем сборнике,  составители пользуются случаем выразить им искреннюю
признательность.
                                                 В. Абдулов, И. Шевцов